Palácio das Águias

Download Arquivos

Ano:

Área:

equipe:

Imagens:

Premiações:

–

Descrição:

O Palácio das Águias, antigo palacete residencial no centro da cidade de Guaxupé, será convertido em um centro de cultura, visitação e encontros. Esta edificação de grande importância simbólica e memorial para a cidade, uma vez recuperada, será finalmente aberta à toda comunidade local e aos visitantes que por lá passarem.

Trata-se de uma obra de 1914 e que sofreu reformas e acréscimos feitos por seu próprio autor ao longo de sua existência. José (Fite) Puntel migrou ainda criança da Itália para o Brasil com seus pais e irmãos no final do século XIX. Em Guaxupé tornou-se um “prático” (pedreiro, mestre e construtor) e, juntamente com seu irmão mais velho, arquiteto formado na Alemanha, construiu diversas casas na cidade. Quando constrói sua própria casa, o faz segundo sua experiência, sem registros de desenhos ou projeto.

Nesta época, a arquitetura praticada no Brasil já havia sofrido transformações com relação ao período anterior (imperial/colonial) e a técnica construtiva predominante era a estrutura portante de alvenaria de tijolos nas variadas correntes estilísticas. É o chamado período eclético. Embora inserida neste contexto, a obra do Palácio das Águias é bastante autoral e sui generis, principalmente por sua implantação. Enquanto a maioria dos palacetes urbanos deste período tem seu volume isolado no lote, o Palácio das Águias é construído colado aos fundos e à lateral do lote, liberando um grande jardim frontal.

Diversos elementos dos seus muros, terraços, guarda-corpos e jardins foram feitos de “cimento armado” imitando elementos naturais como troncos, pedras e bambus, elementos estes que estão presentes também nas obras de Glaziou¹ no Rio de Janeiro, no Jardim da Luz em São Paulo e em algumas cidades do Sul de Minas como Caxambu e Carmo de Minas, estes últimos, introduzido pelas mãos do português Francisco da Silva Reis, conhecido como “Chico Cascateiro”. Posteriormente a história veio a classificar estes elementos como “pitorescos” ou “românticos”.

Para além do estilo pitoresco e da implantação sem recuos de fundos, esta obra de Puntel também pode ser considerada singular pela variedade de formas, revestimentos (cacos cerâmicos, massa raspada, etc) e por elementos decorativos adossados à fachada como estátuas, brasões e florais. As formas da natureza podem também ser associadas à influência do art nouveau tão presente na vizinha Mococa.

A despeito do que se possa interpretar como possível caracterização estilística do palacete, a maior importância desta obra está em sua presença mítica na cidade. A casa projetada e construída por Puntel para sua própria família tem uma presença marcante na paisagem urbana, na memória coletiva e no imaginário dos guaxupeanos. Esta sempre foi uma residência particular e como tal sempre esteve fechada à visitação, o que ampliou muito o mistério acerca da obra.

José Puntel tinha inclinações políticas fascistas, algo não tão incomum para a época. Tanto assim que batizou um de seus filhos de Mussolini e outro de Hitler, além dos outros dez com nomes “comuns”. Soma-se a isto, o fato de a casa ter sido adornada por duas esculturas de águia, o que acabou nominando a obra. Estava assim armado o cenário para a criação de lendas como a existência de túneis secretos, ou de terem sido abrigados ali ex-comandantes nazistas no tempo da Grande Guerra. Hoje com a distância do tempo fatos e lendas se confundem, mas o que importa agora é a presença física do casarão e a possibilidade de sua inserção na vida urbana através novas funções e usos.

Num futuro próximo a casa deverá ser um centro de visitação e cultura, aberto à população abrigando um programa contemporâneo que atenda aos anseios da comunidade. O projeto prevê uma criteriosa “limpeza” no edifício, com a demolição de elementos espúrios, e também propõe a demolição de elementos construídos por seu autor. Toda a ala inacabada construída sobre a fachada original deverá ser demolida. Esta ala obstrui e dificulta a leitura da volumetria. Outros acréscimos feitos por Puntel como o quarto pavimento acima da torre e a cobertura da varanda devem ser preservados e restaurados. O acréscimo do terceiro pavimento que ruiu por completo não deve ser reconstruído, pois não há documentos ou informações suficientes para isso e ali deverá ser criado um terraço com vista para a cidade, acessível e aberto ao público.

Em substituição à ala a ser demolida, construiremos um novo volume, de menor dimensão, que não obstrui a fachada e que abriga um elevador e um café. Este volume vertical de concreto armado articula e arremata a construção original e faz um contraponto ao terraço do lado oposto da fachada. Este novo bloco – mais um diálogo entre diferentes tempos – marcará uma nova etapa na vida do Palácio.

O conjunto deverá ser recuperado em sua integridade e seus elementos decorativos, caixilharia, fachadas, fonte e balaustrada serão restaurados. Propomos um novo piso que unifique os espaços, resistente e durável, próprio para uso público.

Para os jardins, além da conversão do local da antiga horta em orquidário e do restauro da fonte, propomos piso de saibro. Propomos também que sejam estudadas junto a um paisagista as espécies específicas para cada local e que seja recuperada a ideia de trepadeiras se mesclando aos elementos de cimento armado e caramanchões de ferro, recuperando o lado romântico de integração da construção à natureza. Propomos ainda que sejam estudados novos canteiros com roseiras, sem obstruir a fonte, a casa e o novo volume de concreto.

O conjunto será provido de toda a infra necessária para receber seu novo programa. Além dos elevadores, estão previstos banheiros acessíveis e copa de apoio no térreo, ar condicionado no subsolo e em algumas salas para imersão museal. A casa possui espaços suficientes para diversos formatos de exposição, seminários e encontros. Deverá abrigar ainda, conforme solicitado, o memorial do café, das orquídeas e das abelhas, além de sede simbólica do conselho de patrimônio e de local para encontros culturais.

Nada melhor para um memorial do café do que uma cafeteria onde se possa tomar o melhor da produção da região; nada melhor para o memorial das orquídeas do que um orquidário; e nada melhor do que um apiário (abelhas nativas) para representar o memorial das abelhas.

O edifício poderá abrigar muitos usos, mas o simples passeio por seus jardins, terraços e salas, enfim, por sua arquitetura “idiossincrática”, será em si o grande atrativo do conjunto. Lugar de encontros de pessoas e tempos; lugar de memórias e sonhos de futuro: este será o novo Palácio das Águias.